为了广开财路，杜拉克曾涉足众多领域。1919年他在报纸开设漫画专栏，可惜一年后被取消，他还画肖像，为舞台剧设计服装，绘制藏书票、扑克牌，设计邮票和纸币，1924年开始他陆续为《美国周刊》《Harper's BAZAAR》绘制过封面。
昨天讲凯·尼尔森（Kay Nielsen）时，提到他与亚瑟·拉克汉（Arthur Rackham）和埃德蒙·杜拉克（Edmund Dulac）并称20世纪初绘本三巨头，今天就说说法国的埃德蒙·杜拉克。
1882年出生的杜拉克可谓生而逢时。19世纪末，欧洲印刷技巧突飞猛进，到1905年，伦敦出版界开始大量印刷彩色插图，并保证它们鲜艳而不失真。唯一的缺陷是此时的插图必须印在一种添加了涂层的特殊纸张上，因此不能直接装订在书中，只能附进去，拉克汉1905年绘制的《瑞普·凡·温克尔》便是如此。插画家们不必严格限制用色，也无须把线条描得又浓又粗，套色印刷术的发展解放了画家，同时带动绘本市场空前繁荣起来。
杜拉克的首个绘本便是大部头名著《简爱》，这对一个22岁的没有经验的年轻人（而且还是个外国人）来说是项艰巨的考验，也促使杜拉克迅速英国化。他沉醉于英伦文化氛围，并加入圣约翰美术协会。他的能力得到了美术界的肯定，不久便与著名的Hodder & Stoughton出版公司建立了稳定的合作关系，开始了每年一本的创作计划。
1907年《阿拉伯之夜（一千零一夜）》的出版令杜拉克一炮打红，丰腴绚丽的色彩、浪漫离奇的想象力、奢华浓重的阿拉伯风情看得读者们如痴如醉，一时竟有些洛阳纸贵的意思。一千零一夜故事从此成为杜拉克最成功的题材，之后大卖的航海家辛巴达也出自此书。
1908年的《莎剧暴风雨》、1909年的《鲁拜集》、1910年《睡美人——法国童话集》、1911年的《安徒生童话》、1912年的《爱伦坡诗集》、1914年的《航海家辛巴达及其他故事》本本都是经典之作。杜拉克成为唯一能与拉克汉抗衡的插图画家。
一战爆发后，杜拉克开始绘制一些励志图书，像是《法国红十字会》。不过战争并没有中断画家的创作，1915年出版了《杜拉克插画集》，次年有《杜拉克童话绘本》。1918年推出的《霍桑童话绘本》成为他事业和人生的分水岭，这是他最后一本大获成功的图书。35岁的杜拉克到达了事业的顶峰。战后插画市场一度萎缩，而他的绘本也再未取得骄人的成绩，从此债务缠身陷于困顿。
为了广开财路，杜拉克曾涉足众多领域。1919年他在报纸开设漫画专栏，可惜一年后被取消，他还画肖像，为舞台剧设计服装，绘制藏书票、扑克牌，设计邮票和纸币，1924年开始他陆续为《美国周刊》《Harper's BAZAAR》绘制过封面。
更有趣的是他还作曲，30年代时，他为好友叶芝的诗歌谱曲，并因此引发了两人之间的矛盾，弄得一度反目，不过叶芝去世后，他不念旧恶设计了叶芝纪念碑。二战期间，为了激励德占区人民的斗志，他应自由法国领袖戴高乐之邀为其设计邮票。
杜拉克最大的好处在于风格多变，天方夜谭的浓艳奇幻、鲁拜集的空灵飘逸、法国童话的浪漫多情、安徒生童话的诗意忧伤、爱伦坡诗歌的深沉阴郁、日本传说的恬静淡远、希腊童话的原始生命力，在他画笔下一一呈现，无不丝丝入扣。全盛时期的画家似乎有百变本领，他喜欢把朋友们画进插图，经他大笔一挥，他们立刻化身中世纪君主、波斯王子、印度神祗……
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